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Fond. Gottfried Matthaes |
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Leonardo Da Vinci en Milán |
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Museo d'Arte e Scienza |
Partners |
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Milán, Via Quintino Sella 4 - Plaza Castello |
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La extraordinaria importancia
de Leonardo para el arte
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Pintores como Miguel Ángel, Rafael y Leonardo son únicos y es de consecuencia inoportuno comparar el uno con el otro para decidir quien fue el mejor. Todos los pintores geniales anhelan una perfecta representación artística de sus ideas, las que dependen, bajo un cierto punto de vista, de la mano de obra y de los materiales. Leonardo Da Vinci, y solamente él, supera bajo este aspecto a todos los demás pintores. En el transcurso de toda su vida anotó todas sus ideas y consejos para ser un optimo pintor con palabras y dibujos, en hojas de papel por separado, las cuales serán recolectadas y publicadas como lo que nosotros conocemos hoy como el "Tratado sobre la Pintura".
Considerando los actuales conceptos del arte, hoy seria impensable un libro con un contenido como el del "Tratado"; por esta razón Leonardo serà siempre el pintor y el teórico del Arte Clásico por exelencia. Sus reflecciones sobre el Arte Moderno están ilustradas en la exposición sobre el Tratado (
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LAS DOS EXPOSICIONES PERMANENTES EN EL
MUSEO D'ARTE E SCIENZA:
Leonardo genio universal en la exposición:
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En el 1483 Leonardo se propuso, ofreciendo sus servicios en la corte del Duca di Milano, como experto en máquinas de guerra e industriales, técnico de canales de navegación, pintor, arquitecto, escultor y organisador de fiestas. Esta promesa lo obligó , durante los 20 años de permanencia en Milán, a una actividad intensa y al empleo de todo su talento. |
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Algunos ejemplos de la exposición
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En un mapa de la ciudad milanés de la época de Leonardo están evidenciados todos los lugares, donde él se desempeño en diferentes facetas. |
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LEONARDO INGENIERO MILITAR |
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ORGANIZADOR DE FIESTAS, |
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Leonardo fué un PINTOR GENIAL. Su extraordinaria genialidad emerge en la comparación de su 'Última Cena' con pinturas análogas de otros autores contemporaneos a él. |
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Otros campos en los cuales se desempeñó Leonardo, en el transcurso de su estadia en Milán, fueron la optica y la perspectiva. El proyector y el perspectrómetro, aquí representados, son un ejemplo de ello. |
LA MISTERIOSA SONRISA DE LA MONNA LISA
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Las radiografías normalmente aumentan los contrastes blanco/negro, evidenciando las pinceladas y el uso de los colores, como podemos apreciar en las radiografías del autorretrato de Rembrandt. Usando los rayos X con la Monna Lisa, la imagen bajo la capa superior desvanece confirmandonos la ecepcionalidad en la técnica de Leonardo. La atracción misteriosa, ocasionada por los retratos de Leonardo, es debida a sus pinceladas, que son invisibles. El Maestro aplicaba los colores con un espesor imperciptible y construia el retrato capa por capa para así obtener en cada punto el efecto deseado. Con esta técnica desaparecen los contornos de las cosas y de los detalles. |
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(Las radiografías son del Museo de Louvre) |
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La macrofotografía de los labios de la Gioconda nos ofrece una demostración clara. |
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Un copiador, no pudiendo copiar la técnica del Maestro, puede solamente reproducir la imagen, que aparece ante a él. Como ejemplo se han elegido los ojos y la boca representados en una reciente buena copia con las mismas facciones de la Monna Lisa. |
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Copia reciente de F. Pari
La Gioconda de Leonardo |
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Leonardo como pintor genial en la exposición:
"El Tratado sobre la Pintura"
La Obra más significativa de Leonardo mostrada en una exibición permanente en el
Museo d'Arte e Scienza (salas 11 y 12)
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Leonardo anotó sus ideas en miles de hojas que fueron recolectadas después de su muerte y dieron a la luz el "Tratado sobre la Pintura": el libro más famoso que haya sido nunca escrito sobre el arte, presentado e ilustrado con estaciones interactivas en esta exposición. |
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| El fin de la exposición:
"El Pintor debe observar, con ayuda de métodos y consideraciones científicas, la naturaleza y sus fenómenos y tratar de copiarlos fielmente; ya que la naturaleza es de una belleza inigualable, infinita y exquisita" (Leonardo da Vinci). Leonardo tenia la costumbre de anotar sus reflecciones sin importar el lugar en el cual él se hallaba; escribía sobre hojas simples, usando pocas palabras y escritas en un código parcialmente comprensible, donde trataba cada argumento estudiandolos repetidamente. Se trata nada más y nada menos de miles de hojas, recolectadas por estudiosos en el paso de los últimos siglos dando forma al libro "El Tratado sobre la Pintura". Podemos considerarlo como su obra mas significativa, siendo el texto más importante sobre el arte, que existe.
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El Museo d'Arte e Scienza se ha trazado la meta de hacer el “Tratado” mucho más comprensible, pero conservando exclusivamente las palabras de los textos originales, sin comentar o aplicar modificas a la reflección del Maestro, limitandose a ordenar los argumentos, resumir los textos demasiado largos, evitar las múltiples repeticiones, ilustrar los conceptos destacados y presentarlos en esta exposición permanente. |
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Algunos ejemplos de la exposición
del Tratado de la Pintura
presentado por el Museo con el título:
"Apreciar el arte con los ojos de Leonardo"
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Art. 406 * La primera intención... es hacer que una superficie plana se manifieste como un cuerpo en relievo y sobresalga de la plana; y lo que en esa arte sobresalga entre los otros, ese merece una apreciación mayor... |
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Art. 43 El segundo principio de la pintura es la sombra del cuerpo, que a través de él se crea... |
| * = Todos los números de los artículos se relacionan a la edición TEA 1995 (rist.1999) "Leonardo Trattato della Pittura" ('Leonardo Tratado sobre la Pintura') |
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Art. 322 Sean dispuestas las actitudes de los hombres con sus miembros en modo dedemostrar a través de ellos la intención de sus almas.. |
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Art. 6 |
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Art. 36 |
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Art. 9 El pintor es patrón de todas las cosas que el hombre puede pensar, entonces: si él siente el deseo de ver las cosas que lo enamoran, él es el que puede generalas... |
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Art. 9 …e se vuol vedere cose mostruose che spaventino, o che sieno buffonesche e risibili, o veramente compassionevoli, ei n’è signore e creatore…
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Art. 9 |
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Art. 254 |
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Art. 186 |
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Art. 36 La pittura è di maggior discorso mentale e di maggiore artificio e maraviglia che la scultura, conciossachè necessità costringe la mente del pittore e trasmutarsi nella propria mente di natura, e a farsi interprete infra essa natura e l'arte... |
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Art. 500 Si quieres hacer una figura de marmol, haz primero una de tierra... terminada y seca, métela en una caja... ten palitos que entren por sus huecos... que cada palito blanco toque la figura en puntos diferentes... |
Las reflecciones de Leonardo aplicadas (reservadamente) a el arte moderno
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Art. 63 ...no es grave.. el ver en las manchas.. o nubes.. invenciones detalladisimas... Pero antes se debe aprender a ilustrar todo los mienbros de lo que quieres figurar... |
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Una edición reducida e ilustrada |
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Este libro de 158 páginas con 160 optimas fotografías a colores ha sido publicado, por el Museo d'Arte e Scienza, también como una guía informativa a la exposición dedicada al "Tratado sobre la pintura". Esta edición presenta una selección de los artículos más significativos e importantes para la validación de una obra artística, expresos en pocas y claras lineas con las palabras del maestro e ilustrados con sus propios dibujos, con sus pinturas y otros importantes objetos de arte ideales para hacer comprender sus enseñamentos. |
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Este Libro está a la venta en el Museo al precio de € 20,
disponibles la ediciónes en inglés e italiano. Las ediciones en alemán y francés están en preparación.
Para la compra on-line
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